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天数
兴亡
天启神授史诗 直笔撰写信史世界上每一个民族的历史都是以神话开始的。
在雪域高原上流传着一部动人的英雄史诗《格萨尔王传》——在久远年代以前,藏区妖魔鬼怪横行,天灾人祸遍地,百姓惨遭荼毒。观音菩萨向阿弥陀佛请求派天神之子临凡,救拔众生于水火,于是被赋予超凡品格和法力的格萨尔王降生人间。他凭借诸天护佑和智慧勇气平定四方,降妖除怪,最后功德圆满,返回天界。
不仅西藏这样充满神秘的地区以神话记述自己历史的开端,现代科技发达的国家同样如此。现在基督教和犹太教奉为《圣经》的《旧约全书》也是以“创世纪”开始的。《旧约》也被视为犹太人的历史,而其前五章的记述者,正是带领犹太人劈开红海走出埃及的先知摩西,故《旧约》前五章被称之为“摩西五经”。
希腊,这个现代西方文明的发源地,同样以神话开始了自己的历史。大约在公元前八、九世纪,行吟诗人荷马在各地讲述着被视为希腊人文化经典的《荷马史诗》。《荷马史诗》分为两部,一部名叫《伊里亚特》,讲述了希腊人对小亚细亚王国特洛伊的远征。第二部叫《奥德赛》,讲述希腊人用了奥德修斯的木马计攻占特洛伊城后,奥德修斯历经十年返回故乡伊塔克的故事。这两部史诗尽管以战争和奇遇为主线,却包含了对古希腊奥林匹斯诸神及其传说的系统修订,被奉为希腊最权威的历史记载和宗教经典。在这里,历史和神话表现了高度的统一。
当我们把目光从南欧跨过爱琴海移向西亚的时候,我们注意到古巴比伦最早的史诗《吉尔伽美什》记述的同样是人神同在的历史。史诗以众神创造的乌鲁克国国王吉尔伽美什的一生为主线,大量描写吉尔伽美什和朋友恩奇都与巨妖洪巴巴做战救出女神伊什塔尔,以及杀死天牛并寻找永生的过程。
在古代印度,最古老的两大史诗为《摩诃婆罗多》与《罗摩衍那》。《摩诃婆罗多》讲述俱卢家族的后代坚战与难敌之间的战争故事,最后以坚战夺回王位却带着妻子黑公主去喜马拉雅山修道,并升入天堂结束。《摩诃婆罗多》包含了大量的印度神话与哲学观念,其目的是阐明爱、财、法和解脱这四个人生目标,而又以达到解脱为人生的最终目标。
身在东亚的中国,其上古历史更是一部神话演义。
神游太空,俯视地球,我们发现从南欧、西亚、南亚和东亚,这些古老的文明无一例外地以神话史诗开始了他们最初的篇章。然而,这些民族的历史随后又都变得支离破碎,只有中国再次显示出他的不凡。他的历史记载不但从未中断,更详尽得可以称为每一个时代的大百科全书。
(推出字幕:历史)
一、历史中的智慧
犹太人最初的历史是先知摩西书写的。摩西是上帝的代言人,他得到上帝赐予的手杖,承担起了将犹太人从世世为奴的埃及领到迦南地的重任。在这个过程中,摩西大显神迹,也一次又一次告诫犹太人应如何遵守上帝的诫命,并留下了许多后来都应验了的预言。特别是他在西乃山得到上帝传十诫,成为上帝与以色列民族订立的契约。
由摩西书写的历史,无疑是神的启示。
关于荷马的记载早已散落湮灭,他是否能行神迹我们已无可考证,但他的史诗能成为有关奥林匹斯诸神的经典,也显示出荷马迥异于常人。
《摩诃婆罗多》则奠定了整个印度的文化,其中的“博伽梵歌”成为婆罗门教的经典,也成为瑜伽修行者的经典。这个能使人达到闭气、辟谷若干天,乃至凌空飞行的瑜伽经典也绝非普通人所写的书。《摩诃婆罗多》正是由广博仙人叙述,天神湿婆的儿子象头神记载的。
西藏的《格萨尔王传》并非象“摩西五经”或《摩诃婆罗多》那样能够由一人叙述或记载,然而他的形成却有一个神奇的现象——“包仲”。说唱艺人通过梦传神授而获得艺术技能。这些“包仲”艺人从未学过艺,甚至并不识字,却突然有一天在睡梦中得到神人传授,一梦多日不醒。待苏醒后即能滔滔不绝地说唱表演《格萨尔王传》的史诗故事。实为不可思议。
我们所看到的这些古老史诗,早已超过了普通意义上的历史,更以其天启神授的特点,成为各民族的智慧与文化之源,甚至是依法修行至得道圆满的天书。
二、神话还是现实?
人们常常会把历史上的真实当作神话或传说。当荷马离开人世2000多年后,许多人都认为《荷马史诗》仅仅是一个臆造的动听故事罢了。
1822 年,在德国出生了一个考古学家叫谢里曼。当然谢里曼在出生的时候并不是一个考古学家,他的童年是不幸的,父亲酗酒且品行恶劣,然而他的哥哥却爱好文学和历史。谢里曼在自传中说他七岁的时候从哥哥那里得到一本书,背后是燃烧着熊熊大火的特洛伊城门。这张图画改变了这个小孩子一生的命运。当别人都认为那一场希腊与特洛伊之间的战争只是出自一些诗人(那时的人们连荷马是否存在都表示怀疑)的幻想时,谢里曼却发誓要找到特洛伊。他坚信荷马口述的就是真实的历史。
这个七岁男孩纯真的眼睛,从德国那张图画中向东南望去,停留在土耳其的西沙里克。他把《荷马史诗》当作经典,仔细核对有关战场的每一个细节,并根据史诗中记载的地形开始寻找和发掘工作。
1870年,一个被史学家认为不逊于哥伦布发现新大陆的日子,他在西沙里克的山丘下找到了特洛伊城。在日记中,他激动地写道“没想到我会亲眼目睹荷马笔下的这座不朽城市。”
三、史官的精神
让我们再把目光投向中国。当黄帝命仓颉造字的时候,“天雨粟,鬼夜哭”。中国的文字中承载了太多的天机。
也许是一种巧合吧,仓颉本人是黄帝身边的史官。因此中国文字的诞生,似乎与历史也结下了不解之缘。《史记》,作为中国正史的第一部,也是从记录轩辕黄帝的事迹开始的。
春秋末年,大道隐没,父子相残、君臣相杀之事时有发生。周灵王二十三年五月,齐国的相国崔杼弑齐庄公,然后命太史伯在史简中写上庄公是得了疟疾病死的。太史伯不听,在竹简上写道“夏五月乙亥,崔杼弑其君光”(齐庄公名光)。崔杼见了大怒,于是杀了太史伯。太史伯有三个兄弟,名字分别叫仲、叔、季。太史仲见哥哥死了,接替了哥哥的位置,继续写“夏五月乙亥,崔杼弑其君光”,也被崔杼所杀。太史叔写下了同样的话,又被崔杼所杀。
太史家最小的弟弟太史季来了,他将写好的竹简递给崔杼,上面还是这几个字——“夏五月乙亥,崔杼弑其君光”。崔杼拿着竹简,对太史季说:“你的三个哥哥都死了,难道你也不爱惜自己的性命吗?如果你按照我说的意思写,我就免了你的死罪。”太史季既不愤慨,也不惊慌,他平静地说“按照事情本来的样子去记录,这是我作为史官的责任,与其失职而苟活,不如殉职而死!况且此事路人皆知,即使我不写,天下总会有人去写。所以我不写也掩盖不了相国的丑行,反而惹来有识之士的讥笑。我并非不爱惜性命,你愿意怎么办就怎么办吧。”
崔杼被太史季的正气所震慑,将竹简掷还给了他。
事情到这里还没有完,太史季出门的时候碰到了另一位史官——南史氏。南史氏说:我听说你兄弟几人都已被杀,恐怕无人记载夏五月乙亥的这件事,所以持竹简而来。太史季将自己写好的竹简给南史氏看,南史氏见太史季确实记载了史实,这才放心而去。
这就是“史官精神”。与齐太史家族齐名的还有晋国的史官蕫狐,孔子赞“董狐直笔”。南宋末年的状元宰相、民族英雄文天祥被关押在元大都(今北京)监狱里的时候,写下了千古流芳的《正气歌》。他列举先贤鼓舞自己的意志,头两个人便是“在齐太史简,在晋董狐笔”。
史官的正气自造字的仓颉开始,千古以降,一以贯之。
春秋时,鲁国史官左丘明做《左传》以记事,做《国语》以记言。左丘明博览天文、地理、文学、历史等大量古籍,道德高尚,学识渊博,为时人所崇拜。孔子说: “巧言、令色、足恭,左丘明耻之,丘亦耻之。匿怨而友其人,左丘明耻之,丘亦耻之”,意思是说,那些花言巧语,一副讨好人的脸色,摆出十分恭敬的样子,左丘明认为可耻,我也认为可耻,明明怨恨某个人,却藏起来自己的想法,表面上和那人友好,左丘明认为可耻,我也认为可耻。
这就是对修史者基本的要求,忠于史实,且道德高尚。历代修史者要兼备“史学、史识、史才、史德”,并且“险恶矫诬之人,不足以言史”。因此,中国的历史可谓信史。
四、大百科全书
中国的史书记载的不仅仅是历史。
司马迁任太史令一职,执掌天文。他十岁时开始习诵古文,二十岁开始周行天下,曾登会稽山,探禹穴,考察孔子遗风。在《史记》的“太史公自序”中,司马迁简要论列了一百三十篇的要旨。十二篇“本纪”、三十篇“世家”和七十篇列传的绝大部分都是讲述朝代、家族和人物的故事,而“书”八篇则是对当时科学的总结,《礼书》用来记述夏、商、周三代之礼;《乐书》记载自古以来音乐的兴衰;《律书》讲述兵法、星历与物体比例本身的学问;《历数》论述历法;《天官书》论述天文星象学与人间的对应关系;《封禅书》论述祭祀名山大川诸神的礼节;《河渠书》是有关水利学的论述;《平准书》论述经济和金融学。《扁鹊仓公列传》介绍了医学成就;《大宛列传》讲述西域诸国的历史、民风;《龟策列传》讲卜筮的要略;《货殖列传》讲各地的出产和商贸。
略述《史记》的一些章节,天文、地理、水利、医学、卜筮、经济、商贸、祭祀、礼、乐、数学、行军打仗、治理国家等各个方面都是《史记》记载和论述的内容。
司马迁在开始写作前论述写作动机时,就说他“欲以究天人之际,通古今之变,成一家之言。”
历代的史官在修史时都延续了司马迁的思想。煌煌二十四史,每个朝代的《食货志》连起来就是一部中国的经济发展史;历代《方技列传》连起来就是一部科学发展史;历代经籍志、艺文志连起来就是中国的学术思想史;历代有关五行、祥瑞、灾异的记载就是研究天文、地震等的重要史料;历代职官志就是中国官制的发展史;历代关于少数民族和外国的记载对研究各国家和民族的地理、风俗、迁移等来说,就是少数民族史和国际关系史;有关战争的记载可以连续组成中国的战争史和军事思想史等等。
从这个角度讲,二十四史并不仅仅是史书,而是中国历朝历代的大百科全书。
五、历史中的“历”与“史”
“历史”两个字拆开之后就是“历”和“史”,分别记录“什么时间”和“发生了什么”。
中国历史记载的一个特殊之处在于他的纪年、纪月、纪日和纪时的方式,即采用“干支”。所谓“干支”是“天干”与“地支”的简称。其中“甲乙丙丁戊己庚辛壬癸”为十天干,“子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥”为十二地支。纪年则按顺序取干支各一字,以甲子为始,六十年循环一次,周而复始,直至无穷。这种干支纪年的方式使中国历史摆脱了年代的定位问题,几千年后,中国人仍能很轻易的将中国史书中的纪年准确对应到西元的纪年上。另外中国人也以干支来纪月、日和时。换句话说,由于干支包含天干、地支各一个字,每一个时刻都由年、月、日、时的干支来标记,因此共有八个字。
由于天干、地支都与五行对应,而五行又進一步对应方位、颜色、季节、五脏、社会结构等,因此中国的历史中还包含了很多天人合一的因素。在历史上留下的预言中,常用五行、颜色、方位等来描述未来发生的大事,因此中国的历史研究也注定了和阴阳五行以及周易预测学有着不解之缘。这些因素都是其它国家或民族的历史记载所没有的。
中国人保持了隔代修史的传统,自汉武帝开始,历代基本上保持了记录皇帝每日言行以及中央和地方上书题本的传统,当一个王朝灭亡后,下一个朝代便将上一朝的史料加以整理编纂,形成正式的史书。这使中国的史书成为世界上唯一一部完整、准确而连续的历史记载。
结语
世界上不论有多少民族,他们似乎在历史的开篇处都有着惊人的巧合。第一个相同之处就是泥土造人的传说,第二个相同之处就是保留着对一场大洪水的记忆。第三个相同之处就是他们都在等待神的归来——从东方佛经中记述的弥勒佛再来,到西方《圣经》中预言的上帝来進行末日审判,从非洲的埃及法老等待神回来唤醒他们,到南美玛雅人对宇宙更新期的计算,人们似乎都在等待着一场必将发生的历史大事。
别的民族似乎只是在等待,而对等待的过程(即历史的发展)并没有象中国人那样有着宗教般的虔诚。中国人记录着过程中的每一个细节,又是为了什么呢? 一个开始五千年的中华文明是从“人文初祖”轩辕黄帝开始的。相传黄帝身边的一个史官仓颉造了字。然而有关五帝的记载,中国的史料是如此苍白,在汗牛充栋的史书中,有关夏、商与西周的记载也仅是九牛一毛。
在距今2500多年前,当中华文明走过了她一半岁月的时候,历史上演了天地间第一个变局,数百个诸侯国家兵戎相见、弱肉强食,纷飞的战火整整燃烧了五百年。随着这场长达500年的阵痛,诞生了中华历史记载的一个飞跃,《左传》、《春秋》、《战国策》、《国语》和《吕览》相继出现。道家、儒家、兵家、墨家、法家、纵横家、阴阳家等等等等诸子百家各种学说也在这长达500年的乱世奇局中呱呱坠地,这场“百家争鸣”的壮观场面比欧洲的文艺复兴早了将近2000年。 诸子百家各树一帜、竞相争鸣的时代似乎是中华文化、思想与智慧大发展的时代,然而就在此时,被后世尊为大成至圣先师的孔子却临风长叹,他对弟子言偃说:“大道之行的时代,以及夏商西周的贤王治世我没有赶上,但是古书中有记载。大道之行的时代,天下为公,选拔贤明而有能力的人治理社会,人人诚实守信,和睦相处,不把财产视为私有,而把劳动视为美德,没有阴谋和盗贼。可是现在大道已经没落了,天下成了统治者的家天下,父死传子,兄终弟及,人们仅仅照顾自己的亲属和子女,货力为己、各私其私。” 孔子晚年的时候,喟然叹道:“凤凰不再飞来,河图不再出现,我也很久没有梦到周公了。泰山啊,将要崩颓;梁柱啊,将要坠毁;圣人啊,将要枯萎了。” 自从汉武帝“罢黜百家,独尊儒术”之后,后代的君臣士民无不视孔子之言为圭臬。然而谁能知道,孔子所推行的仁义真的是终极智慧吗,为什么大智慧的孔子却只能发出“大道没落”的无奈哀叹? 就在孔子周游列国,推行他的仁义哲学、克己复礼的时候,和孔子同时代的另一位大觉者老子却在他千古传世的《道德经》中说:“失道而后德,失德而后仁,失仁而后义,失义而后礼”,无疑老子认为道德远远高于仁义,故曰:“大道废,有仁义。” 老子继续阐述道: “智慧出,有大伪;六亲不和,有孝慈;国家昏乱,有忠臣。”在现代人的概念中,仁义、智慧、孝子、忠臣的出现都是值得庆幸的喜事,然而老子却认为这些都是大道没落、社会混乱的结果。 无独有偶,在西方的《圣经》上也记载了这样一个众所周知的故事:夏娃受到蛇的诱惑,吃了伊甸园智慧树上的果子,从此可知善恶,然而知善恶后的亚当和夏娃却被上帝逐出了伊甸园。东方道家的经书,和西方宗教的《圣经》竟然对智慧的认识如此相似! 从诸子百家开始,历代思想家历时2500年呕心沥血、皓首穷经地上下求索,那倍受孔子和老子所推崇的如长虹经天的大道又是什么?他从何而来?因何没落?又是何时没落?是否宇宙中还存在着一种力量,可以正本清源,扭转乾坤? 当我们倒树寻根地探求大道的时候,我们不得不面对一个无法回避的问题:人最初从哪里来? 进化论说:人是从猴子进化为人的。然而正是提出进化论的达尔文,在《物种起源》的绪论中说了这样一段话:“我清楚地认识到,本书所讨论的几乎没有一点不能用事实来作证,而这些事实又往往会直接引出同我的结论正相反的结论。”他在后面又用了整整两个章节的篇幅来论述他这个“学说的难点”。在第六章的开头,达尔文战战兢兢地说:“有些难点是这样的严重,以致今日我回想到它们时还不免有些踌躇。”令人不可思议的是,这一无法自圆其说、处处充满破绽的进化论却被荒唐地称为十九世纪三大科学发现之一,并堂而皇之地写进了教科书中,成了人类神化自我,离经叛道的最有力的工具。 历史悄然走到了二十世纪的最后一年,在浩如烟海的图书中出现了一套由多位世界著名考古学家编撰的《世界伟大考古纪实报告》系列丛书。该丛书通过《水晶头骨之谜》、《上帝的指纹》等八个分册图文并茂地展现了世界考古工作的重大发现。地球上沧海桑田的变迁几乎抹去了一切文明的痕迹,然而侥幸保存下来的零星遗迹所展现出来的却是:在亿万斯年以前,被我们视为史前洪荒时代的野蛮人却具备着连现代人都无法望其项背的超级文明。百慕大海底的高200公尺的金字塔;加蓬共和国20亿年前的核反应堆;2亿6千万年前人类脚印的化石;凝聚着天文、历法、几何学和数学知识精华的埃及金字塔;至少在6000多年以前从高空测绘的南极地形图等等等等,不一而足。当越来越多的无可辩驳的证据呈现在光天化日之下的时候,我们已经知道进化论不过是一种假说,一个笑话,然而我们仍然不知道的是史前的文明魂归何处?如何还原出人类真实的历史? 纽约森林 词三首, 凭吊哀思(午夜梦回,纽约丛林大雨,辗转反侧,想身世飘零,遂执笔以书胸意) 一斛珠
情何以对?
春去秋来少年游. 多少楼台丁香语, 一曲清歌, 尤记樱桃破. 罗衫未解醉舟头,
功名未满三十不惑. 绣床斜倚娇婀娜, 嚼烂愁肠, 一世繁华落. 渔家傲
塞上秋水愁无际,荒城雁去无留意。
四海归云连角起。 十万里,常恨相思无凭寄。 半盏离愁掩蓑衣,弹剑笑问骑鲸客。
奈何红尘霜满地? 人不语,少年白头对天泣 望海潮
哀思煮酒,漂泊入喉,西风巧弄韶华。
天衢走马,名利如花,是非浪卷无涯。 长歌应叹我。起舞对袈裟,悲喜交加。 斗转星移,渔歌万里无人答。 南风又渡胡笳。有天涯孤客,空弹琵琶。
两衫泪雨,无奈辗转,从来缘起缘灭! 本是独行侠。 单衣穷极目,何处归兮? 岂知风骨,暗随流水带桃花 答<数码艺术>1:你好?最近主要在忙些什么?构思了什么漫画新作么? 答:你好。最近在美国。在跟美国最大的漫画出版公司DC漫画接触,他们打算让我画《蝙蝠侠》或者《超人》,但是我觉得有个更能反映中国文化的题材,目前还在交换意见。 2:去年的时候拿了一个法国的漫画大奖,简单谈谈获奖情况[作品,题材,奖项介绍]以及在国外的一些感想。获奖之后,与国外有没有什么出版项目的合作呢? 答:关于在法国得奖的消息,各种媒体已经报道得挺多了。安古雷漫画节是世界上最古老和最有品位的漫画节,但是最近几届似乎对中国的市场太谄媚了。他们太天真了。在一个到处是盗版不知道保护知识产权的国度里,最终受伤害的肯定还是法国的文化界。这个奖多少有一些对我们居高临下的友善。我很感谢他们的善意,但我不一定为此而骄傲。 当时和欧洲最大的漫画出版公司太阳社签了至少5年的图书出版计划。现在第一本《魔王》已经出版了。首发四万册,要知道一般的法国漫画书的起印是三千册左右。我的发行数字似乎很违他们的传统,是他们首发的最高记录。不晓得我能不能得他们一年以后的最佳销售奖? 3:对自己的作品作一下评价,觉得自己作品的风格如何?主要喜欢用哪些题材作画呢?你觉得自己的画风有哪些方面的转变吗?会不会受到外来画风的影响? 答:我的作品不好自己评价,但是我一直在努力做到我所在意的人的认同,我也努力改变。我的风格有中国传统连环画的味道。一般喜欢我的作品的人在中国主要有两种,一:年龄在35岁以上的,如果你喜欢我的作品,说明你已经步入中年了。以前我为此而郁闷,现在我为此而骄傲。二:有美术基础的人。 我最喜欢创作的题材是中国古文化系列的。我是有神论者。 随着人的阅历与知识的积累,画风一直在转变。 会不会受到外来画风的影响?其实,中国近20年的漫画都是日本漫画的模仿者。追溯100年,五四以后近代中国的绘画都是受西方美术教育影响。甚至把中国画和中国文化排在很次要的位置。既然我出来了,做欧美市场,我想的是怎样用中国的文化精神力影响他们。 4:国外的市场对那种题材的作品比较感兴趣?他们对风格上有什么要求?您觉得自己的作品在这些方面做得怎么样? 答:国外的市场其实是三块市场。 第一是最近的日本市场,人家根本看不起你中国漫画,你的漫画是对日本低级的模仿。从画风到编剧。中国不是有很多画家迷信日本么?去了之后怎么样?连当助手还不够格呢吧? 第二是欧洲市场,欧洲的代表就是法国,法国自路易十四之后就对不同的异域文化着迷,拿破伦恨不得把埃及搬回自己家里。法国的艺术很让人骄傲。近代法国为了骄傲而骄傲,甚至急功近利了,从戴高乐到希拉克都对世界上的独裁国家关系暧昧。其主要原因是不愿失去大国位置,与美国文化抗衡。所以这个国家对不同的艺术,只有不是美国的,都采取很兼容和居高临下的态度,对与没见过什么世面的中国人来说,这无疑带来了最好的发展机遇。但是除非你画他们的选题,如果你是把自己的原创带给他们,你永远进不了主流,充其量只能是个花色的补充。 第三个市场是美国,无庸质疑,美国文化对当今世界的影响力巨大而全面。美国人根本不会买你什么外国人或者民族特色的帐。因为美国人都是外国人,是个移民国家。你的作品只要赚到钱就是好作品!什么作品能赚到钱?体现自由,民主,独立和开拓进取的美国精神就一定能赚到。美国人热爱自己的文化几近痴迷,一个超人的漫画能画80多年。在猫王死去三十年后唱片销售量还是冠军。如果你想进军美国市场,你首先要想一想你具不具备美国的精神?如果你是中国的党文化,那你死定了,而且很惨! 我个人除了没有去日本以外,欧美都在尝试。法国市场我很骄傲了,美国战场上我还是个新兵。 5:在中国出版作品和在国外出版作品有什么区别?国外的出版社对出版的要求较之国内来说更看重哪些方面? 答:区别大了。首先是体制问题,再是观念问题。国外是精益求精,只要你能发挥你的最好,他就能买得起单,多高的质量有多高的回报。在中国你要先搞好关系,再研究好舆论方针,发行上要摊派,走暗门,出版上要玩黑的,回扣上要吃大的,最后稿费拖欠,拿书抵债。其实在以前的中国社会不是这样的,中国的文化是文以载道,以前的中国对文人,士阶层的尊重无人能及。在现任政府执政就不行了。我们是要被再教育的。 6:整体看来中国的漫画在国外的市场怎样?你认为中国的漫画里,吸引世界眼光的因素是什么? 答:这个问题在前几个综合一下就行了。我跟你讲,中国的漫画不叫漫画,因为其没有精神。尤其是80后的作者,对中国传统文化的无知,没有信仰,思想空虚,那种意识流和颓废的意志能成为主流么?但在中国它恰恰就是最多人创作的。美国的精神,是开拓进取,平等的精神,欧洲是思辩,品位,哲学的贵族精神,日本是忧患,唯美的民族自尊的精神。可怜我们这么伟大的民族和文化内涵都毁在这50多年里了。 7:与国外的漫画人的接触也有很多了吧,谈谈对他们的印象。 答:平等,自由,真诚,善良,互相珍惜互相尊重,没有中国的妒忌,虚伪和暗里盘算。创作大胆,热情没有中国的党文化烙印。 8:现在有越来越多的漫画人走出国门,获得了世界性的荣誉,您也是其中的一位,那么您怎么看待这种现象?这种走出去的机会给您带来了什么。 答:我希望越来越多的人出来,也希望和每一个出来的人交流,因为在国内我对他们的劝告,他们还一片懵懂,现在你也出来看看。其实,等你出来了,你会发现,出来的越久。不是越了解了外国,而是越了解中国。 9:你觉得国外的读者在漫画的接受上,看重的主要是哪些方面?被国外读者所接受的漫画作品中,有哪一部是自己最为满意的,这部作品创作时的灵感源自哪里?谈谈这个作品吧。 答:我觉得国外的读者更看中的是小人物的成长,弱者对这个世界的不屈服,走向强者。《猫和老鼠》,体型大的猫永远打不过小老鼠。《狮子王》《花木兰》都是在成长,《哈里波特》《指环王》《蜘蛛侠》都是在成长。 中国近代的作品,都是在强调教育。教育你这个不行,那个不行。教育你要听话。要崇拜有权利有力量的父母。 我想这也是进步和倒退的原因之一吧。 10:现在有接受国外的订单么?如果有,那么在与他们的合作中,你觉得最重要的是什么? 答:我现在的单子基本都是国外的,除了中国几个知名导演的。 在和外国的合作中最重要的是诚信,而这是中国目前最不具备的。 11:下一步有什么创作计划,准备去哪里发展?目前的进展状况如何? 答:如果能在美国市场引起大的轰动,在主流社会能够更广泛的受到关注,我一定回国,我爱那里的文化,历史,朋友,但我知道什么是中国。 12:有什么话要对想在国外发展的漫画作者们说? 答:以上的话都是对他们说的,漫画是商业社会的产物,漫画是跟商业走的最近的艺术,艺术是跟哲学在一起思考的恋人。哲学是走向宗教的阶梯。宗教是人类回归美好的路途。别光为了商业忘记了这些应该的思考。祝你们好运,走向未来。 回答《mangazine•名牌》杂志(1) 您的设计理念、所坚持的设计风格?在您的创作中,最重要的元素有哪些?您希望通过自己的创作传达什么样的讯息? 答:风格就如同口音,有时候我坚持我的家乡话,我觉得这样解劲,有时候我坚持普通话,这样不让我显得土气,我说英语很蹩脚,但是我为了交流不得不说。我有时也学习某些地方话,他让我有亲和力并对其表达敬意。但是我改变不了我的嗓音,也改变不了我的语言历史。更改变不了我说话的思想立场。自然脱口而出的话我没有坚持,我相信我想坚持的都是那些我没能拥有的,或者希望拥有的。 构成我的元素是我成长的记忆,我出生的这个年代有对传统文明依稀的记忆,有这20年急剧变化的社会,我用黑暗中的眼睛寻找光明。有个我不喜欢的诗人说:我会画画,我要在地上画满窗户,让所有习惯黑暗的眼睛习惯光明。这可能我要传达的讯息。 (2) 谁是您最喜欢的设计师?是什么因素,让你喜欢他(她)们的? 答:我喜欢的设计师都没有名气。正如文化中最伟大的作品都不属于一个人。敦煌,吴哥窟,圣母院,白教堂是谁建的?是为了信仰而存在的生命,他们的生命为了信仰绽放,没有功利,只有虔诚。 (3) 您的设计灵感的来源?有没有一些寻找灵感的小诀窍?
答:灵感从来不是这个空间的生命,是你灵魂深处对宇宙的记忆,我们是用笨拙的方法,粗糙的手段把他们丑陋的模仿出来的。谈到诀窍,中国先人有句话:熟能生巧,巧能成精,精而通神。身神合一的作品就是能够展现在人间的神迹。但是神迹只赋予健康干净的灵魂。所谓文章本天成,妙手偶得之。 (4) 您认为最好的作品应该具备什么样的元素? 答:就象好的音乐应该乐而不淫,哀而不伤。现在的音乐听了让人要么心浮气躁,要么肝肠寸断,这样的音乐都是使人迷失的靡靡之音,沉醉在里面一定是伤神伤身。就象好的文艺作品,古人曰:诗三百,一言以蔽之,思无邪。现在的文艺作品都是刺激人的欲望,这都是文化的末世,高山流水早就迷失在城市森林了。听弦音也不知雅意。文化是随着道德的下滑而下滑的,而且引导着道德进一步沦丧。 什么是好的元素?亚里士多德说,真善美就是艺术的追求。王尔德说:艺术就是谎言。在卢浮宫走出来的人,心旷神怡,表情谦卑。在蓬皮杜出来的人,神色忧郁,眼神迷茫。这就是艺术在历史中的两个方向。你喜欢神所展现的美好还是人所展现的轻狂?我选择前者。 (5) 对于设计这一“限时艺术”,你是如何力求完美的? 答:商业文明下的艺术,是帮助商人行骗的诱饵。不同的诱饵调到不同的动物。 (6) 您在自己所从事的设计领域内的创作梦想。 答:西方人要向东方看,希望他们理解传统文化背后的世界观。现在的东方人,尤其是中国人已经不知道人是一个什么样的生命了。我只希望在我的作品里能找到一条回家的路。
韩国人这次太过分了去年年底韩国三大电视台的演技大奖颁奖仪式上,SBS电视台的100集历史剧《渊盖苏文》最终获得了最优秀表演大奖,其制作费用高达400亿韩元,堪称韩国之最。它以韩国著名小说家刘贤钟的同名小说为故事主纲,描述了高句丽时期的民族英雄渊盖苏文的故事。
韩剧《渊盖苏文》第一集末尾,唐太宗率军攻入高句丽,唯有安市城未下。高句丽名将渊盖苏文夜袭唐军,射出一只冷箭直插唐太宗李世民眼睛,弦响之处李世民哎呀一声捂住了左眼,顿时血流满面。 唐太宗在另一部热门韩剧《大祚荣》中,也惨遭差不多的命运。在首集的最后,同样描写进攻安市城,唐太宗被化装成军官的剌客用短刀直插右腹,几乎送命。 看了这样剧情,不知道别人如何作想,我是觉得,韩国人这次太过分了。
唐太宗李世民,唐朝的第二位皇帝,是中国人心目中的英雄人物,开创了唐朝近两百年的天朝盛世。中国史书记载,在未当皇帝之前,民间流传的谶语(即预言)中就有“身经百战,毫发无损”的说法。就是说有一个身历千百战役,而从来不会受伤的人最后当了皇帝。这个谶语,还引起了许多历史故事,比如李世民的皇兄,因此就很少出战,因为害怕受伤损害了谶语的功效。
而李世民本人,几乎经历唐代建朝前后的所有大战役,从未刀剑加身,这在史书上明明记载。这次却让韩国人给毁目插腹。电视剧不是记录片,创作者出于各种目的对历史加以修改,有娱乐的效果,本来没有什么,只是这次有些过分了。
渊盖苏文是不是韩国的英雄,我们不愿意评说。这位政治人物,抵抗随炀帝杨广在先,间接导致随朝覆灭,又率领抵抗唐太宗在后,也未被唐朝征服,这些是历史事实。不过这位高句丽的宰相,当朝期间大权独揽,高句丽高氏王室权力衰落,而且横挑中华帝国这样的庞然大物,结下难解的梁子。等到渊盖苏文去世,国家立即分崩离析,为李世民之子李治所灭。
朝鲜历史上的史书自高丽王朝时期的《三国史记》开始。《三国史记》作为高丽王朝史学的代表作,认为高句丽对内治理不善以及对外与中国中央王朝对抗是导致灭国的根本原因。
《三国史记》在高句丽宝藏王(高句丽最后国王名高藏)本纪后对高句丽历史做了总结:“论曰,玄菟乐浪,本朝鲜之地,……近也,高句丽自秦汉之后,介在中国东北隅,其北邻皆天子有司,乱世则英雄特起,僭窃名位者也。可谓居多惧之地,而无谦恭之意,侵其封场以仇之,入其郡县以居之,是故兵连祸结,略无宁岁。及其东迁至平壤时,值隋唐之一统,而犹拒诏命以不顺,囚王人于土室,其顽然不畏如此。故屡致问罪之师,虽或有时设奇以陷大军,而终于王降国灭而后止。然观其始末,当其上下和、众庶睦,虽大国不能以取之,及其不义于国、不仁于民,以兴众怒,则崩溃而不自振。故孟子曰:‘天时地利,不如人和’,左氏曰:‘国之兴也以福,其亡也以祸。国之兴也,视民如伤,是其福也,其亡也,以民为土芥,是其祸也。’有味哉斯言也。夫然则凡有国家者,纵暴吏之驱迫、强宗之聚敛,以失人心,虽欲理而不乱、存而不亡,又何异强酒而恶醉者乎?”
其中“僭窃名位者”,当包括了渊盖苏文。
至于说大祚荣,原为粟末靺鞨部落首领,祖地为吉林北部,父辈投奔高句丽。大祚荣本人官居高句丽国将军,国灭后逃到北部,率领部份高句丽和靺鞨人部落建立震国,自称震国王。705年接受唐朝招安,向唐朝称臣,由唐朝册封为渤海国,实现了和解。唐书称“邦交敦睦,从无交恶”。
前者有韩剧《朱蒙》,创下了韩国电视收视率最高。其编造痕迹已经十分明了,说是高句丽创始人朱蒙和东扶余(剧中称为扶余)国联兵打败了汉军,得以建立了高句丽国。然而,高朱蒙生年,正是武帝期间,汉朝击败强横的匈奴正是此时,其时汉军远击匈奴常深入北漠几千里,军力之强,国力之大非同小可,故陈汤有奏文“犯强汉者,虽远必诛”的霸道词句。高朱蒙和高句丽,在整个汉书中未见踪影,当属于边境小股部落武装,无足挂齿而已。
之前常听韩国人声称当年高句丽如何凶猛,大败唐军攻入长安云云,听来不过一笑。如今才知道,韩国确实有文人学者歪曲历史,以至于唐太宗都受伤险些送命。
唐代长安确曾数次陷落,先为安绿山者流,后为回鹘、吐蕃等国,从未闻高句丽涉足中原地带。
韩国朝鲜政治地缘位置险恶,历来处于大国夹缝之间,国家屡兴屡灭,故后来高丽王国和李氏朝鲜都以敦睦邦交侍奉大国为外交政策,才能延绵数以百年。
历史就是历史,如今韩国经济逐渐发达,韩国人需要精神上的自我认同,提倡强悍凶猛国民风气,可以理解。不过用不着过分歪曲历史,徒令世人嗤笑。 给曾问我这个问题的朋友我看到的是同修在过家庭矛盾关时,有很多原因是自己的后天倫理观念的不正确而使矛盾产生、拖延、反复或复杂
化的。
我举例说明一下我的看法,举这个“孝”字为例。“百善孝为先”这话谁都知道,但具体怎么做才算是孝呢?我记
的孔子回答他的弟子如何做才算是孝敬父母时,说(大意):父母如果有过错,做儿女的当态度和婉的劝说,不管
父母接不接受,都要一如既往的孝敬他们;能够供奉父母饮食、赡养父母,并不算孝敬,最难的是“色难”,也就
是不要给父母脸色看。这是孔圣人给人立下的做人子的规矩了。
再列举一点古人在孝道方面的一些讲究。汉字中有一个词汇来形容老年人:“耄耋”(音:茂蝶),古人称八十岁
以上的人为“耋”。“人到七十古来稀”,所以七十岁以上的人又称“古稀之年”。“耋”字,在古书上其实是有
具体解释的,乃“指”也,手指。是说,人到了七八十岁的年纪了,就是耄耋之年了,可以不用做事了,要做什么
,用手指指点着叫儿孙和年轻人去干就行了。汉字的内涵何其深也,仅这一个字,将有关孝行的规矩,老年人应享
有的权利和儿孙们应尽的本份全包含在里面了。
在汉代,老人到了古稀之年,官府会发给一只玉手杖,玉上雕有布谷鸟,古人称布谷鸟为不噎鸟,祝福老人饮食不
噎,也是嘱咐儿女为老人做粥等可口饭食。
自古中国的各朝各代,从上到下,由天子到庶民,遵循儒家思想,倡导孝行天下,因人若是孝,则也必会忠。清朝
的圣祖康熙皇帝曾摆下“千叟宴”,宴请一千位耄耋之年的老人,倡导尊敬老人,孝行天下,那是何等的盛况,真
可谓一段盛世佳话。
那么人若反其道而行,那就是不孝,而作为一个人来讲,若被人说为不孝,那就是没有了做人安身立命的资本了。
说白了,在天上的神和地上的人那里,其已不算作人了,那要不快点悔改,百年后是不会再转生为人了。所以作为
一个人来讲,如果被人指为不孝,从做人的尊严来讲,是最耻辱的;从做人的结局来讲,是很可怕的。但在现代的
《现代汉语词典》里,“耋”字已查不到古代的字义了,只是注释为:“七八十岁的年纪,泛指老年:耄耋之年。
”窥此一字就可见恶党对传统文化倫理道德的破坏。
再说这个“倫”字,我的理解是,繁体的“倫”字右边人字的下面象形为“一册”。册,书也。书中当然内含规矩
了,表示在做人的这个“倫”理上,书中是有说法和规矩的,不是没有说法而可以随意而为的。古人云:“没有规
矩,不成方圆”。这“方圆”,天地也。古人看地为方,看天为圆,故此称天地为“方圆”。而此语中将这倫理规
矩视与天地等同视之,可见古人看倫理规矩之大、之重了。从另外一个象形的角度看,人字下面的字又象一个“栅
栏”。“栅栏”,拦也,不可逾越。表示在做人的“倫”理上,有着不可逾越的规矩,是有“栅栏”挡着的。人若
随便翻越“栅栏”,那就会惹来麻烦甚至闯下祸来。
恶党在破坏传统文化,破“四旧”时,曾高喊的一句口号是:“封建礼教压死人”。礼教,就是以孔子为代表的儒
家思想,给处于天地之间的人立下的做人的规矩,“倫理纲常”这是千百年来中华正统的道德观念和传统的思想文
化的基石和源泉。恶党诬蔑其“压死人”,就是不想叫人规矩在做人的范围里,要不受任何约束。先从文字上,将
“人倫”的那个“一册”、那个“栅栏”用匕首割掉,变成了“伦”,接着将其书籍、文物、古物等在中华大地上
烧掉,毁掉,在人的思想中挖掉,让人无法无天,随心所欲。忠孝节义都不讲了,其实是把人变成了鬼和兽。人没
有任何做人的规矩和约束了,真的就自由了吗?恰恰相反,人在无知中造下的重重罪业,如绳索般将自己层层捆绑
,谈何自由?活着,在各种病业和灾难中挣扎;死后,又将被深重的罪业拖入地狱和恶道之中。不懂礼教规矩的这
个人,在神的眼里已不再被承认是人了,到如今,人的那变异的思想和做人的标准已经在地狱以下了。
回首过去,中华大地,在恶党窃国前,“儒释道”三教千百年来虽历经风雨沧桑,却从未被湮没,在人类的文明史
上一直放射着璀璨的光辉。在中华文明的進程中,是孔子先来给人奠定了做人的礼教后,到了汉代,佛陀入了皇帝
的梦中,皇帝醒来后,派人将佛教请入中土。也就是在中土大地,广大的民众是先懂得了做人的规矩后,再向高于
人的层次修行的。
《神仙传》中所载,吕洞宾曾问其师父汉钟离,自师父成道一千一百岁有零缘何只度得弟子一人?只是俺道门中不
肯慈悲,度脱众生?他的师父听了呵呵大笑,说徒儿啊,你不知这世上的人哪,不孝者多,不义者广,这不仁不义
之人如何做得神仙?吕洞宾不信,对他的师父夸下海口,要去云游走一趟,度他三千人回来。他师父呵呵大笑着应
允了他,其结果自然不用说了,我们都知道他的那句名言了:“宁可度动物也不度人”。他空手而归的跪在了他师
父的面前。自古任何一个修炼的法门,不孝不义之人都修不成圆满的,而道家的法门,更是连门都不让進。
如今大法慈悲,师尊佛恩浩荡,亲自来度这已迷失了很深的众生,弃其表面,只见人心。在功的演化上,是从微观
到表面的给我们改变着身体,现在真的是已改变到表面了。儒家思想是大法中最表面的一层法理,也都要在大法中
归正。现在大法弟子所做的一切,画展、美展、街上巡游、花车、天国乐团的展示和表演、轰轰烈烈的新唐人圣诞
晚会、新年晚会的推出和上演,无不展现着人类最正统、传统的道德、文化的博大精深。这除了是用文艺、文化的
形式救度众生,也是在归正人的最表面的一层法理,为未来人奠定基础和留下人这一层方方面面的参照。师父让我
们做的一切都不仅仅是表面的一个或几个目地,意义重大,而我现在却只悟到很少的一点。
正法大戏的上演,五千年波澜壮阔、灿烂辉煌;大法弟子的新年晚会仙乐飘飘、异彩缤纷。大法弟子所做的一切,
大到惊天动地,小到润物无声。说到润物无声,我所指的是身处常人社会、家庭环境中的大法弟子,在看似平凡和
细微之中的正念正行,救度众生。大戏在上演,舞台的戏在上演,大法弟子在常人社会、生活环境中的戏也一直在
上演,天上的神都在不眨眼的看着呐。回过头来具体说说此文标题:“在倫理观念上归正”的一点想法。
就说在家庭中,老人给儿女看孩子这件事吧,当我们提到天倫之乐时,常常想到的是儿孙环绕在老人膝下的温馨画
面。在很多家庭中,孙儿往往是由老人带大的。但在古人那里,儿女将孩子放到老人那里看护,是为了让老人开心
的,而不是让老人受累的,因为老人喜欢孩子,看到孙儿会很开心。而养育子女却是父母的责任,而不是祖父母的
责任,前面已讲过“耋”字的意思了。所以当父母的除了时时教育孩子不要淘气累到老人,还要时时关注,看到老
人累了,就赶快将孩子抱走,让老人休息。过去女人就是在家做家务的,有钱的人家会雇人为孩子干出力的活,没
钱的人家,有时女人也要下地干活时,孩子就交给老人带了,但却懂得其中的道理,这是老人在额外的帮助自己,
对老人更会多一份孝心和感恩,那么对老人的体贴和关心,在精神上会让老人备感欣慰。这样的社会就描绘起了一
幅幅天倫和睦的美好画卷。
而现在的人不是这样了,儿女让老人为自己带孩子是“天经地义”的事,不给带,有的就给老人脸色看,因他也不
明白孔子讲的给老人脸色看是不孝,可能都没听说过。有托儿所也不去,怕孩子受委屈,哪有交给自家老人放心?
根本不懂古人所讲究的孝道,却只看了表面:这一辈辈的不都是小时在老人身边长大的吗?却不知背后的倫理内涵
。作为现在的老人,很多也不明白,因为他们年轻少时,已经是生活在恶党暴乱的动荡中了,我曾在街上听到两个
老太太聊天,一位大声的说:不想天天带孙子,太累了,可是没办法,人家都给带,我不带觉的对不起儿女。我听
了,感到很悲哀,觉的那个老人很可怜,忙活了一辈子还是“对不起儿女”。做人的倫理被破坏了,人真的都不知
道自己该怎么活,什么是对是错了。
这并不是个别现象,在大法弟子的家庭矛盾中,也反映出这些问题。在网上、在身边我也看到这样的例子。有的老
年同修给儿女带孩子,累的疲惫不堪,将自己来到这里真正的使命都放到后面去了;有的给儿子带孩子出力不讨好
,被媳妇回来翻白眼,自己心里难受,还要再提高心性,过这心性关;有的为带孩子跟老人闹矛盾;有的在外面彬
彬有礼,讲善讲忍,可回到家里,在自己的家人面前就不讲了,不高兴了对家人使性子都习以为常;有的跟自己的
父母顶嘴,觉的没什么,反正父母不会生气;有的同修家(可能是不修炼)的孩子,在接人待物上,连最基本的礼
貌都没有。
其实同修在其他很多方面修的都挺好,我觉的就是在做人问题上,由于恶党剥夺了我们承继传统文化教育的机
会,我们思想中许多关于做人的倫理观念上有了问题。象法中讲的一个电视机里加進了一个洗衣机的零件,那个电
视机马上就不亮了。那些恶党给人灌输的反倫理的变异观念就是那思想中该清除的败坏的“零件”,可能它一被清
除,马上就好。
在搜索那些观念和想到它的形成时,让我想起了一个小笑话:一个绅士每次路过街角,都会给一个天天站在那里乞
讨的乞丐一元钱,天长日久,乞丐已习以为常了。一次绅士身上没带钱,就对那个乞丐客气的说:抱歉,今天我身
上没带钱。那个乞丐回答说:没关系,你记的下次给我两块钱好了。看起来挺可笑,乞丐已经认为绅士是欠了他的
了。常人的很多后天观念何尝不是这样产生的呢?当我们归正了自己,用神承认的倫理标准回头再看那些常人的观
念,看到它的产生,可能会觉的那些观念很荒唐。
弟子在常人中要做个好人,怎样才算做好人?是被变异的观念所承认的那种好人吗?作为一个老年同修,为儿
女当牛做马,忍受儿女的白眼就是在做好人和提高心性了吗?我的想法是,大法在归正一切,大法弟子除了应在法
中归正自身,也应从自己身边做好,正一切不正的。“养不教,父之过”,自己的儿女在做人方面连倫理规矩都不
明白,不懂孝道,造业一生,自己作为父母岂无过?以前由于恶党的破坏,不明白,也就罢了,如今得了大法,还
那么糊涂下去,就是不该了。不是大法弟子不应给儿女带孩子,也不是只在儿女的白眼中提高心性,而是应从新教
育子女懂得孝道,懂得作为老人应享有的权利和做儿女应尽的责任。
这里只举了“孝”字的例子,其实在夫妻之间,家庭成员之间发生的矛盾,我想很多都是冲大法弟子不正的后天倫
理观念来的。也就是说,有的人在家庭矛盾中,用自己的后天观念来衡量对错,有的本来是做着自己的份内事,但
却跟普遍滑下来的常人比,觉的心里不平衡,还要提高心性找平衡。其实是自己的倫理观念错了,应在矛盾中找到
并挖去自己那些不正的倫理观念,规正自己,而不是在承认常人那普遍败坏的倫理观念中提高心性来“原谅”别人
,如果是那样,无论你怎么提高心性,而你不正的倫理观念还在,那么从外表看起来你都与常人没什么太大的不同
,在家庭中还是混同于常人,心性上根本就达不到“纯正”的标准。有的已知道不对,又执著起面子来,缺乏认错
的勇气。
我想提醒同修的是,恶党邪灵在很大的空间范围内,布下了一个反天理、反人倫的邪恶之场,在这片黑暗天空的笼
罩下,特别是中华大地,曾经是一派前所未有的君不君,臣不臣,父不父,子不子,祖孙颠倒,阴阳反背,乾坤倒
运的错乱景象。现在大法已正到最表面,在销毁这些败坏的东西,这些东西在做最后的挣扎。自己的思想中若有不
正的后天观念符合了它,它就会疯狂的加强迫害,为它的存在找理由。所以,也许看起来是不大的家庭矛盾,却可
能反反复复,没完没了,甚至复杂化。其实是垂死挣扎的魔在钻我们不正的思想观念的空子。我们只有在法中清醒
,正念解体自己思想中的那些不正的东西,才能同时解体三界空间中的这个败物之场,解体常人思想中的不正观念
。 今天我为你而忙! 这几天常常挂上MSN工作,有时还不得不隐身。既然不为与他人联系,为何还要在线上浪费资源?细想无疑两点,一为新消息不致落下,跟上流行形式。二为心念故人,虽不言语,也知各位近况安好。但是今天无意间被人抓住,说了几句话,以至夜间辗转,无法入眠,重又斟酌,不免唏嘘。 一个女孩问:你什么时候能不忙?我义正严词的说:你不觉时间过得更快了么?天天在和时间打拼! 又问:你难道没有才思枯竭时?我不免意气而言:难展我才华之十一。 女愤然离去。 这个女孩是个很好的孩子,是我的邻居。其父母是我非常信任和尊重的长者,在我刚刚踏出校园一个人生活时,经常对我问寒问暖,当时我家人无一在身边。他们给了我很多的帮助,记忆中还经常浮现他们热饺子给我吃的情景。现如今还不时接到他们问候的电话。对我依然殷殷牵挂。此时,这个女孩也如我当年刚刚大学毕业在异乡工作,面临着同样的难题与境遇,我深知此时此刻的人生选择对于她以后是多么重要。而当时想到的只是自己那连篇累牍的计划和杂乱无章的工作。 忙忙忙,成为了我劳役的目的,也是我最无力的借口。 谁都在忙,谁都有很多事情,谁都有很多的人要交际,谁也都有很多不同的圈子,人所谓的忙都是在选择,选择哪个是最主要的,趋利避害。试想,有那么一刻你必须要准时出现在客户的谈判桌前去签订洽谈了半年的合同,而你的女朋友又正在打算为你而跳楼,你会选择哪样?由于你的骄躁,你的车撞倒了一个过路的行人,一个电话又催促你你的父母病危。你会选择哪样? 我们在选择现实时出卖了理想,我们在选择情感时出卖了道义,无论我们有多么坚强的理由,你始终是个背叛者。 我的信箱里时不时会有一些学生写来的信件,有的写的寥寥几句,或者发个笑话,有的则长篇大论倾诉衷肠。但是他们的结果都差不多,看看没有亟待解决的问题,就被我匆匆束之高阁,再也不会去点击了。其实我何尝不知这是这群年轻朋友对我的信任,对我的尊重。这在当今这个急匆匆的时代多么可贵?尤其在这闹哄哄的都市习惯了寂寞孤单的都市人。 有一天我对一个一直想找我交流的男孩子说,我们今天可以聊聊。他笑说,你终于可以为我而忙,现在我们成为了最信任的朋友。 今天我为你而忙,倾听你的故事,给你我的意见。 中国获此次奥斯卡最高奖,国内懵然不知2月25日晚,在洛杉矶柯达剧场举行的第79届奥斯卡颁奖晚会上,反映中国艾滋病部分真实情况的纪录片《颖州的孩子》(或译为《颖州区的血》,The Blood of Yingzhou District)获奥斯卡最佳纪录短片奖(Best Documentary Short Subject)。
《颖州的孩子》获2007年奥斯卡金像奖最佳纪录短片奖,这部39分钟长的纪录片揭示爱滋病遗孤的悲惨命运。影片的语言为中英文双语,获奖者是杨紫烨(Ruby Yang)和托马斯.列农(Thomas Lennon)。 高军,记录片《颖州的孩子》中的孩子,直到影片结尾才说了一个字。人们对他几乎一无所知,甚至不知道他的年龄。然而,这个幼小的爱滋病孤儿在他的亲属们在决定是否要收留他时,表现出了强烈的求生欲。这部影片讲述了中国传统的家庭责任感与村子里人们怕被传染这样一个冲突的故事,以及这些冲突在遥远的安徽农村是如何影响着孩子们的生活。这部影片是以高军寻找自己的家庭为框架的,编剧是托马斯.列农。 图:揭示中国爱滋病遗孤的悲惨命运的《颖州的孩子》获2007年奥斯卡金像奖最佳纪录短片奖。获奖者是杨紫烨和托马斯.列农。(法新社图片)
这部由香港旅美女导演杨紫烨执导,片长39分钟,耗时一年多拍成的纪录片,追踪采访了安徽省阜阳市颖州地区受艾滋病影响的家庭,对当地艾滋孤儿的生活做了详实的纪录。 巧合的是,因揭露河南省爱滋病问题而受到国际社会赞扬的高耀洁医生也在2月25日到达美国,并将于3月14日到华盛顿接受国际组织“生命之音”颁发的奖项。此前她曾被软禁在河南半个月,后由胡锦涛亲自介入下最后能如愿到美国领奖. 我喜欢的一个文章
答一记者问时写的激动了:请谈谈你的10年回顾感想: 10年里如果只说漫画,那对于我们每个从业者来说都太片面了。这十年中国社会在 急剧的蜕变,城市在疯狂的扩张。环境在无法抑制的恶化。虚拟网络在与现实社会角逐 ,而中国人的道德已经退守得没有底线。正如十年前北京的蓝天,已经成为久违的记 忆。十年前的意气少年,如今已沉着内敛。十年前动漫承载着多少年轻人的梦想,今天 变成遗老遗少的狂欢。漫画是这全景社会的一个早衰的亡命儿童。比我们下岗的工人爸 爸与负担沉重的农民妈妈相比,我们只不过少了一个美好的未来。毕竟我们不是积重难 返,毕竟我们没有面对灭亡的压力,毕竟我们还有妥协的选择。于是一个本来理想主义 的爱情死在这十年中的某一夜。苟且的如同这个社会每一个媚俗的文人,一边喝着寄生 的血一边在理想死亡之地意淫。那些坚持理想的有信仰者被这个社会打击的猪狗不如, 而我们放弃信仰的人则幸福的有如猪狗。十年前我在报社当记者,十年后我依然在案头 愤懑。是谁偷走了少年的十年?是谁偷走了单纯的十年?是谁把十年的艺术清高量化成 金钱?是谁让我们在没有信仰的土地上无根的流浪?别再问我十年的感想,我们已经不 能回头。我们还会过下一个十年么?再一个十年么?这十年的漫画就是在垃圾堆里翻有 价值的垃圾。翻垃圾的没有了兴趣,垃圾只能自娱自乐。当垃圾已经成为风景的时候。 垃圾才知道自己是谁。被日本漫画强奸而受孕,而少年们错以为这就是恋爱,又被政府 计划而流产。为了再次怀孕而勾引龌龊的商人,结果造成了这病态的弃婴。当我爬出了 这个怪圈,爬到了艾佛尔铁塔。我为我自己而流泪,我为在这十年来一路走来的理想主 义者流泪。我为他们的挣扎而流泪。这十年我们都俗了,俗的沽名钓誉,俗的没有自尊 ,俗的为了苍头小利或悲或喜。因此我诅咒这逼良为娼的十年。如果还有十年,或者十 个月,我都希望唤醒所有沦为娼妓的漫画少年。我们还有漫画的尊严,我们还有为理想 主义而死亡的尊严。 郭竞雄 5月6日深夜 赶写 复活节祭复活节到了,严格来说这并不是一个值得纪念的日子。
神的伟大和人的耻辱是两个竭然不同的概念,现在的人总喜欢把它们混为一谈。 耶稣复活了,有人说伟大,因此证明他是真神。如果耶稣不复活,他就不是神了吗?神就是神,神的鉴定并不需要人来证明,人其实也证明不了。 然而人就是人,人就是这样的私心与低能,倘若耶稣不复活,许许多多的人可能就因此把钉耶稣于十字架的罪恶当作了一次“公正”的审判,人生活在多么的无知无名之中。 反过来讲,面对耶稣的复活,人不去忏悔把神迫害至死的天大罪孽,反而庆幸这次成功的验证,他被验证是神,那就放心的让他承担我们的罪业吧,喝他的宝血就可以去天堂。 人的灵性被自我的私心严重障碍,实际上是人在用自己的不知羞耻的肮脏的私情为神铺路,神本无须复活,就像神无须受难,但是人就是这样逼着来救他的神走向受难之路,神对人的慈悲被人当作了遮蔽耻辱的遮羞布。 神是伟大的,慈悲的,为救度众生,他会为低层生命承担巨大的业障,因为任何时候他都是那样的至高无尚的高贵生命,严格来说这种发自生命本源的慈悲与人类毫无关系,有人没人神都是慈悲常在的高级生命。 人是如何表现的呢,人却把下世度人的神钉死在十字架上,所有的人都直接或间接的参与了罪恶。在耶稣走向十字架的道路上,没有人站出来阻止,人们也许心存不忍,但是还是选择了沉默,也有很多借此盘算检验神的真假。 所以当耶稣走向十字架的时候,与此同时,人类也被钉在了永远无法洗刷的耻辱柱上。 耶稣复活了,并不是神刻意要显示神迹,如果是那样的话,走上十字架前耶稣就可以神像大显,谁还敢动他一指一毫。 神选择了受难而死,是因为他决意为无知的人承受苦难,这苦难是因人的私欲而生而成,神又死而复生,并不是留给人赞美的故事,也不是以此来得到人的验证。神在用他的方式唤醒人的良知,唤醒人的灵性。 耶稣复活了,他是神,人又是怎样的对待神的呢?“人把神钉在十字架上”是耶稣复活后的人眼所见的事实,这样大的罪恶难到还不能触动人类的最根本的人性去反思忏悔,看看人都做了什么。神要让人永远的记住这一幕,代代相传,时刻警醒,再也不能私欲冲天,触犯天法,尤其是神再来的日子里。 耶稣复活了,他又告诉了人,神将会回来。 神是一定会回来的,随时随地,可是人呢,复活节成为了例行的节日,而人的反思与忏悔已无踪迹。人还会接着干傻事吗? 有眼的都可见,在《圣经》启示录被形容为大淫妇的中共不正在迅速魔变这个世界,正如书中预言,世上的君王正急于与它行淫、钜贾富商都因它的豪奢而获了利。各国政府与财团为了各自利益,不顾中共红龙的残暴本质,只知赚钱谋利。 恶灵利用人的私欲再一次把人推向了完全可以迫害神到死而不知罪恶的境地,也就是说,倘若神履行承诺,换一个面容再入世间的话,谁也保证不了两千年前的人随魔迫害神的一幕不会重演。 其实一切都正在重演,而且比两千年前更为惨烈。人类的大循环已近尾声,历尽人间沧桑,走到今天的人们有谁是真正听懂了神的话,看懂了神的行,在人类面临最后的拣选中保持住了那份人性的良知道义——通向天国的通行证。 《圣经》中“马太福音”25章作为上帝末日审判原则的经典给出了标准答案,任何人都能读懂,耶稣用饿了、渴了、客旅(没住所)、赤身(没衣穿)、病了,在监里来隐喻末世间邪恶对善良的迫害。 在反迫害中显示出道义良知的人(给我吃,给我喝,留我住,给我穿,看顾我,来看我)将进入天堂,“可来承受那创世以来为你们所预备的国”,而口上信奉却遇事麻木不仁与无动于衷的人则断然要下地狱,耶稣说,“你们这被咒诅的人、离开我、进入那为魔鬼和他的使者所预备的永火里去。” 人类在两千年前看到耶稣受难而复活后,人们就把所有的心灵重心转移到了歌颂神上,然而从最后的审判原则来看,这个需要道义良知支援的“我”却不是“神”本身,耶稣回答说:“我实在告诉你们、这些事你们既作在我这弟兄中一个最小的身上、就是作在我身上了。” 谁是弟兄中一个最小的身上,环顾四野的信仰团体,中国的地下教会在受迫害,天主教在受迫害,法 轮 功在遭活取器官的群体灭绝,西藏、新疆人士在受迫害……无论是谁,都是中共在行恶,而如今的道义良知的最鲜明的表现就是最直接的对中共邪恶说“不”。传《 九 评 》、促“三 退”就是最有力的良知证明,全民反迫害就是世界走向美好未来之路,也是人类的重生复活之路。 相反一直还在沉默的人,麻木的人,将来的被谴“进入那为魔鬼和他的使者所预备的永火里去”,恐怕永世永生都不能再有“复活”而生的机缘了。
《圣经》之《马太福音》25章节选: 当人子在他荣耀里,同着众天使降临的时候,要坐在他荣耀的宝座上。 万民都要聚集在他面前。他要把他们分别出来,好像牧羊的分别绵羊山羊一般; 把绵羊安置在右边,山羊在左边。 于是,王要向那右边的说:‘你们这蒙我父赐福的,可来承受那创世以来为你们所预备的国。 义人就回答说:‘主啊,我们什么时候见你饿了,给你吃,渴了,给你喝? 什么时候见你作客旅,留你住,或是赤身露体,给你穿? 又什么时候见你病了,或是在监里,来看你呢?’ 王要回答说:‘我实在告诉你们:这些事你们既做在我这弟兄中一个最小的身上,就是做在我身上了。’ 王又要向那左边的说:‘你们这被咒诅的人,离开我,进入那为魔鬼和他的使者所预备的永火里去! 因为我饿了,你们不给我吃;渴了,你们不给我喝; 我作客旅,你们不留我住;我赤身露体,你们不给我穿;我病了,我在监里,你们不来看顾我。’ 他们也要回答说:‘主啊,我们什么时候见你饿了,或渴了,或作客旅,或赤身露体,或病了,或在监里,不伺候你呢?’ 王要回答说:‘我实在告诉你们:这些事你们既不做在我这弟兄中一个最小的身上,就是不做在我身上了。’ 这些人,要往永刑里去;那些义人,要往永生里去。’ 汉字是个生命体~~~~大穹的解字公园(5)二○○五年三月美国贸易代表署提出的年度贸易报告中,特别强调,美国对外贸易中,最感头痛的问题,就是中国大陆的盗版,仿冒品的猖獗,“这显示中国政府根本不能有效地打击盗版、仿冒、以保护智慧产权。”
台湾刚开放探亲时,大陆名酒,充斥台湾大街小巷,不出几年,忽然销声匿迹,不是台湾人喝不起,而是发现,原来这些名酒90%以上都是冒牌货。
所以,用假字,阻断了正统优良文化的承传,它的后遗症已经不断的显现了。
六、结论:危机与转机
自仓颉造字以来,中华大地虽经历不断的改朝换代,但大部分的外来文化,最后都被中华文化同化。这些历史的过程丰富着他的内涵,也展现他的无量包容、和谐完整。
到了中共执政,共产党的“无神论”、“斗争文化”、“牺牲人性培养党性”的教条,和中华文化的“敬天爱人”、“天人合一”、“重视伦理”的思想,背道而驰。
中共为了统一人民的思想,必须消除传统文化,而“消灭汉字”是“消灭传统文化”最有效的方法。所以动用国家力量推动简体字,再进而拼音化以彻底消灭汉字,汉字遭到空前未有的危机。
虽然现使用简体字的人占多数,但并非他们喜欢简体字,而是对正体汉字的不了解。但在大陆汉字学术界已经逐渐认清了一个事实,只有正体汉字,才能符合学术研究的要求。二〇〇四年在北京召开的“第三届汉文史资料库研讨会”,文史专家许逸民就郑重提出“繁体字是创造汉文史资料库的基本学术要求”。真正的学术需要纯正的汉字来承载,正体汉字的再弘扬将是必然的趋势。
正体汉字在历史上的种种考验,展现他的鲜活生命力,那么现在它走到那里了呢?二〇〇六年起,全美国将有二千四百所高中,开设“大学中文学分预修课程”,繁体正字和简体字并行,这是一个转机。让全世界使用汉字的人,都了解正体汉字的美妙和内涵,和他的真正价值,也许这正是我们的责任吧! 汉字是个生命体~~~~大穹的解字公园(4)2. 空之又空,假之又假。
假钞,伤害经济,也破坏人与人的互信。当汉字失去了博大精深的内涵,简化成一种空洞的符号,这种空洞的符号,便可以随着统治者好恶、政治的需要,任意填上不同的内容,所以简体字已成了假的、空的文字了,也成了统治者洗脑的工具。
譬如“進”这个字,从金文来看意思很清楚,“”,右上是一只鸟往上飞,底下“”是脚趾,代表走路。左侧“」是道路。合起来是说,一个人往前走,快得像鸟飞,这当然是“進步”,但简体字“进”,表示走入井里,走进陷阱,走进深渊,这怎会是进步呢?
中共说爱台湾,但却用数百颗飞弹,虎视眈眈的对着台湾。正常的社会,是无法理这样的爱,但对中共而言,这是顺理成章的,因为他们的“爱”字是没有“心”的。
中共造的字是假的,内涵也是假的,上行下效,变成全民造假。在这样的环境中,曾任国家副主席的林彪有一次感慨地说了一句心底的话:“不说假话,办不成大事”。中共已成世界最大的“造假之国”。
大纪元时报二○○五年五月二十三日报导:中国国家统计局局长李德水坦言:全国虚报、瞒报、伪造、篡改统计资料占60%。二○○四年全国统计普查中,发现光是湖北省汉川市的一项“个体营收”的统计居然灌水十倍以上。这虽然夸张但还不严重。
中共最严重的一次“造假”,是一九五八年的“大跃进”运动。
“大跃进”来源于毛泽东的一句话:“十年超过英国,十五年赶过美国”。谁都知道这只是狂人的一句空话而已,但没有人敢去揭穿他,反而全国上下,都来为此话圆谎。 “工业生产”这部分怎么“大跃进”呢?钢铁产量可以日夜生产,不足的再拆铁窗,砸锅子充数。“农业生产”则要顺季节,看老天爷的脸色呀!怎能“大跃进”呢?于是只好造假,虚报农作物产量。邻县增产一倍,你没增一倍就是“私扣粮食”,结果最后变成“造假比赛”。中央政府则按假报的数量征收粮食,农民最后只好把明年要种的种子都交出去。第二年、第三年全国疯狂庆祝丰收,毛主席的伟大力量,使“亩产万斤”,打破世界纪录。但同时饥荒饿死的农民,满山满谷。连自古以“天府之国”著称的四川成都平原,也不能幸免。
事后调查三年的大跃进,大陆饿死的百姓约三千五百万人以上。而中国历史上水灾、旱灾、天灾、大者二百零三次,总共死亡二千九百九十一万人。仅仅为了毛泽东一句假话,竟然付出数千万的宝贵生命,真是人间悲剧呀! 汉字是一个生命体~~~~大穹的解字公园(3)五、简体字的后遗症
一个社会,如果很多人在使用假钞,那就会伤害到整体的经济,也会破坏人与人的互信。一个国家,如果大家都使用一种虚假的文字,那又会如何呢?大陆古文字学家唐兰,在文革后来到香港中文大学说:“有句话,过去不敢说,现在要讲。汉字是不应该简化的”。
不该做的事做了,必然会有问题。简体字随着使用的时间的拉长,所产生的后遗症就越来越突显。兹举其大者来谈一谈:
1. 改之又改,乱之又乱
“稳定性”是汉字的特点,所以我们可以直接“聆听”孔子的殷殷教诲,可以吟咏李杜的唐诗,直接欣赏颜真卿气势磅礴的书法,楷书从唐代定型到今天已有一千多年的历史,但被简化的字极少,因为楷书已经是最精简的了。武则天聪明绝顶,她花了十五年的时间,才造了十八个新字,到今天也只有她的名字“(上明下空)”这个字留存下来。可见造字、改字之庄严与不易。
中共在一九五六年一口气推出二千二百三十五个简体字,既不按六书的造字法则,也没有自己新的理路,既没有汉字的神圣内涵,又没有拼音文字的简便。简体字之间矛盾之处,更是随处可见。中国文化的根也被彻底的拔除,如:
“賁”可以简化成“文”,所以“墳”的简体字是“坟”,但“憤”又不等于“忟”,“噴”也不是“呅”。
“筆”的简体字是“笔”,也就是“聿”简化成“毛”,但“律”又不是“彳毛”,“肆”也不是“镸毛”。而这个“聿”字其实大有内涵,他是规则与制度的意思,例如封建的"建"字,古时封建二字,没有反意与贬意,"封"指封疆,"建"指建制,"及"是"人"字加一笔,为等级之意,所以"建"字是消去人的等级,而以规则制度来判评人的行为标准,所以“筆”字写的是规则与人的法则,横平竖直,而检体字的笔只能写"毛"思想了.
“鷄”的简体字是“鸡”,也就是“奚”简化成“又”,但“溪”又不等于“汉”,“谿”也不是“又谷”,等等等等。
以上这些字,为什么这个字可以这样改,那个字不可以这样改呢?简体字造字的根本原则是什么?真是引起全国百姓的好奇。最后,恍然大悟,简体字的造字的原则就是“随心所欲”、“欢喜就好”。百姓得知这个造字秘诀后,顿生“彼可取而代之”之心,于是士农工商,全民造字运动,风起云涌,现代的仓颉满街跑,大家都来改。
譬如说羨慕的“羨”,本义是看到别人吃好吃美味的“羊”肉,自己“欠”缺没有,羡慕得流“口水”,所以是“三点水”。简体字把它改成二点,百姓说三点可以改成二点,那二点改成一点更好,所以羡慕的“羡”,现在有“羡”和“”两种简体字,而“酒”的简体字有:“洒”、“ン西”、“ー西”、“シ九”、“ン九”、“シ久”、“ン久”等等,真叫人眼花撩乱,有的人干脆用正体汉字,以表示自己的文化水平高。
所以现在中国大陆街上招牌,书信往来,有正体汉字,有法定简体字,有社会通行简体字,有私家简体字,百家争鸣。民间改,政府改,从一九五六到一九八六的三十年间,政府对简体字已经大改五次,小改不知多少次。
汉字是一个生命体~~大穹的解字公园(2)三、变异的简体字
看到“灭”、“圣”、“义”、“卫”这样的汉字,总是让人觉得不舒服,感到不安。
有些人以为简体字是中共创造的。其实甲骨文时代简体字就存在了,太平天国曾推出一百多个简体字,民国二十四年教育部也公告了四百廿三个简体字,不过不到半年就废止了。民国四十二年考试院副院长也在台湾推行简体字,经过正反两派论战,最后也没有施行。到了今天,每个人或多或少都会用到一些简体字。
简体字书写快速,但缺乏汉字精神,所以不能代替正体汉字。但今天中国大陆通用的简体字和已往的是截然不同的,我们可以从几方面来看:
1. 中国大陆通用的简体字目的---消灭汉字
汉字几千年来的演变,不论是繁化或简化,其目的都在充实汉字的内涵,方便更多的人使用,进而使汉字发扬光大。而中共简体字的最终目地是彻底“消灭汉字,走向拼音化”。
所以一九五一年毛泽东指示:“文字改革要走世界文字的共同方向—拼音化”、“在实现拼音化以前,应先简化汉字”。所以中共的简体字,只是消灭汉字以前过渡时期的代用品而已。
2. 消灭汉字的目地---阻断中华文化的承传
文化是一个民族的灵魂,中华文化博大精深,藉着汉字,一脉相传数千年。若失去了汉字,中华文化也将失去了依托。一群没有传统文化、思想的百姓,是会让统治者任意操控、愚弄的。当年日本统治台湾时,禁止台湾人学汉字,连姓名都要改成日本姓氏。统治者的目的,就是借用消灭汉字,来阻断台湾人与中华文化的联系,精神上变成真空,最后达到奴化台湾人的目地。
中共有计划的把中国传统文化中美好的一切,都扭曲为“落伍”、“守旧”、“迷信”。把至圣先师孔子丑化为“虚伪狡诈的政治骗子”。如果百姓能使用汉字,直接去了解中华传统文化丰富内涵,就能马上揭穿中共的谎言。所以消灭汉字,就能阻绝百姓对中华文化的了解与认同。失去传统文化的百姓,就可以为极权统治所操控、奴化。
3. 现通用的简体字是最怪异的文字
文字有两大体系,一是表意的文字,也就是文字的笔划是有意义的,汉字是现存唯一表意的文字。二是标音的文字,文字本身只代表声音,再由声音表达意义,文字本身没有意义。法文、日文等所有拼音文字都是这一类的。
汉字的笔划是有涵义的,才可以表示意义或读音。而简体字有些没有任何意义,它又不代表声音,所以也不是汉字,但也不是拼音文字,它只是一个亳无内涵的图形。
我们来看看“買”的简体字。“买”字的上面是一把带钩的刀,底下是一个人头。一刀砍到头上,这种买卖也太可怕了。这种字没有真正内涵,也没有声音的联系。真正汉字的“買”,上方不是“四”,而是“网”,是捕鱼的网,动词是“把鱼网进来”。“買”的底下是“贝”,“贝”在古代当货币使用,意思很清楚:“用钱把东西网进来”,这就是“買”啊!
再看“卫”这个字,“卫”这简体字没有任何意义,也没有声音的联系。正体的“衛”是城墙(中间的口),外围有许多人在守护、保卫。金文的卫“”意思就看得更清楚。
4. 反客为主、混淆是非
简体字在历史上过去一直存在着,虽然它书写较快,但它不含汉字精神,不合六书的造字方法,所以简体字一直只能在小范围、私文书中使用。所以有些简体字虽然已经存在上千年了,但还是不登大雅之堂。如今中共大规模把简体字当成正式文字,真是反客为主、混淆是非。
四、现通用的中共简体字反映了什么
文字是一个生命体,文字的变化,反映这个时代的思潮,金文的对称美观,反映周朝人的重视礼仪文采。楷书的方方正正,反映汉唐盛世,堂堂正正的国风。那中共的简体字又反映了什么呢?就先从几个字来看看吧!
1. 義(甲骨文是“”)
中国人最重视“義”这个字,朋友之间讲义气,刘、关、张桃园三结义,便是“義”的典型。做生意买卖讲信义,义之所在,赴汤蹈火,在所不辞。只要该做的事,慷慨赴义,义不容辞。中国人为什为一直这么重视这个义呢?因为古人造字,已经把这些内涵都放进这个“義”字里面了。
我们来看看甲骨文这个“”字。“”上面是个“”,羊肉美味又滋补,这样的好东西,当然要奉献给神明,所以“羊”也代表“祭品”、“供品”。底下是一个“”(我)字,表示自己。上下合起来的意思,就是把我自己,当成祭品,无私的奉献。文天祥的成仁取义,关公的义薄云天便是很好的例子。
再看看简体字的义,“义”,先是斜斜的两画,组成一个大叉叉,中间一点也是斜斜,整个三画都是斜斜的,你能从这三画找到一点点和“正义”有关的东西吗?
后来仔细一想才了解到,其实是一个"斗"字被砍掉了一个头就是"义"字,正好符合了中共战天斗地,以阶级斗争为纲领,胜者为王的斗争哲学.
2. 聖(甲骨文是“”)
“聖”这个字,在中国人心目中,有很高的地位,像孔子,我们称为“至圣”。杜甫称为“诗圣”。“”这个字在“甲骨文”中是一个人,有一个特别大的耳朵,旁边再加一个口。“大耳朵”表示听得明白,有耳朵就可以听,但要事事听得明白可不容易。孔子到了六十岁才“耳顺”,才知道别人话中的真正涵义。旁边的“口”,表示讲得清楚,人,天天在说话,但要把话说得清楚可不容易。有时你越说,别人越糊涂,说不定还“祸从口出”呢!所以“聖”,就是必须具备“听得明白又能说得清楚”,是有很高境界的人。
“聖”的简体字是“圣”,汉字的笔画有它的涵义,而西洋拼音文字则可以读出它的音。但这个字既找不到笔划的意义,也没有声音的联系,不是汉字也不是拼音文字,难道是要把“圣”人等同为“怪”人吗?
3. 葉(甲骨文是“」)
再看“葉”这个字,“落葉缤纷”、“秋霜红葉”,“葉”这个字,无论在文学作品中,或是在甲骨文中,都是既美丽又诗意。
甲骨文的“”,没有草字头,表示是一棵树,树上长出三片造型可爱的叶子(三表示多数)。
“葉”的简体字是“叶”,表示“十个口”。在汉字里,一个口是嘴巴,三个口是“品”,人口众多的意思。一个头有四个口是“嚣”,表示“吵闹”的意思。十个口是“古”,古代的古,表示十口相传,已经传了十代了,是很古老的事了。每一个字意思都很清楚。
而简体字的“十个口”,竟然变成树叶的“葉”。树叶有圆有扁,有长有短,但总不会长成“十口”这样子吧! 汉字是一个生命体~~~~~大穹的解字公园(1)一、汉字是一个生命体:有他的聚、散、离、合,也有他的成、住、坏、灭。
在古代,“道”这个字,总是和“德”一家亲,人们总是“道德高”,“道德低”的在谈论着,老子写下道家的精华五千言,就叫做《道德经》。到了现在,“道”与“德”,早已分道扬镳,它又和“路”联在一起,人们看到的处处是“道路长、道路短”的。“德”失去了“道”的陪伴,不甘寂寞也找来了“功”做伴,因为现代人喜欢做“功德”,却不喜欢讲“道德”。 再说“成、住、坏、灭”。世界三大古文字,其中巴比伦的楔形文字,埃及的象形文字(圣书体),都曾在历史的舞台大放异彩,如今却都已走入了博物馆,只能供人凭吊,唯独中华民族的汉字,走过三千多年的风风雨雨,历经蹒跚的脚步,如今却老当益壮,神采奕奕,大步走向世界的舞台,展现动人的光彩。
二、美妙的汉字:在所有的古文字中,汉字硕果仅存,绝非侥幸,它的美好,奥妙,值得探索。 1. 汉字是神传的文字
“仓颉造字,天雨粟,鬼夜哭”,从科学来看,也许只是遥远的传说。但从“文化人类学”来看,传说的背后,其实往往隐含着更多的真实。仓颉是黄帝的史官,他有四个眼睛,是一个半神半人的人物。当他从天上带来这种文字时,上天喜悦的祝福,并降下小米来庆贺。而妖魔鬼怪,看到人类有了文字,有了智慧,再也无法愚弄操控,他们失去了衣食父母,只好连夜抱头痛哭。人们感念仓颉的贡献,从南北朝时期起,“仓颉”就和“至圣先师孔子”受到中国人的膜拜。
历史上汉字也拥有神圣的地位,在民间,写过汉字的一张小纸片,都不能随意丢弃。到今天,在台湾保存传统文化较多的客家聚落,标明“敬惜字纸”的敬字楼,仍随处可见。
2. 汉字每一笔一画,都有它的内涵
一个汉字往往就是一个博物馆。西洋的所有拼音文字,不管是英文、俄文、拉丁文等等,它的文字只能纪录声音。失去了声音,就没任何意涵。
“汉字”是现今唯一能表意的文字,它的每一笔一画蕴藏着极为丰富的信息,诸如造字当时的社会发展状况,经济活动,文化思潮等等,许许多多的先民的秘密,都隐藏在汉字的笔画当中,真实的保留了先民生活的面貌。走进汉字,你就走进中华文化的博物馆,足以让你流连忘返,以下试举一些例子。
有些人以为中国传统文化,歧视女性,他们的说法是,有很多不好的字,是“女”字旁的。像“奸”、“妖”、“奸”等等,但这只是看到事情的一点而已。我们来看人生中很重要的---“姓”、“婚”和“姻”这三个字,他们有什么共同的特色呢?我们常请问人“贵姓”,“姓”代表一个人的来历,出身,请问大家的“姓”是跟着爸爸还是跟着妈妈来的呢?绝大部是跟着爸爸的姓,那为何用“女”字旁呢?而“婚姻”是人生大事,是男女双方的大事,那么至少其中一个字要用“男”字旁啊?
历史上传说:上古只知有母,不知有父。这是很早很早的社会,中国的汉字就保留了这一段的文化。我们看“安、好、妥”和“奸、妖、奸”这两组字,好坏相较看起来很矛盾。但历史在往前走,汉字也在变化着,在商朝甲骨文中只有“安”,只有“好”,只有“妥”,没有“奸、妖、奸”三个字,那是后来男性掌权后所造出来的字。
譬如说“人”这个字,楷书的“人”和三千年前的甲骨文的“”,都是简简单单的两画没有什么变化。只是“甲骨文”的“”看起来比较像真正的人,两手垂在胸前,弯着腰。这表现出三千年前中国人对“人”的基本看法,也就是中国人的“人生哲学”。人是最复杂的,连画家都会感叹画鬼容易画人难。台湾俗语说:“一样米养百样人”。人世的种种,确是很复杂,但人生真要那么复杂吗?简简单单的两画,不也是人生吗?再复杂的问题,弯弯腰,赔个礼,不就变得简单了吗?从这简单的两画,你也许可以看到更多,从英文“human”里你能看到什么呢,用电子显微镜,也很难找到什么吧!
再举“家”这个例子,“家家有本难念经,家丑外扬不好听”,要造一个共同认可的“家”字还不容易呢!从甲骨文的「」字里,我们又看到了什么呢?甲骨文的「」字,上面是房子「」,房子里有一只「」(猪)。家,当然要有自己的房子才温馨,摆一只猪干什么?家难道是猪窝吗?
其实他真正的意思是什么呢?“家”在农业社会里,不只是吃吃睡睡的地方而已,家是一个经济生产单位,有生产力,家道才会兴旺。牛、马一年才能生一只,猪一次可以生十二只,一年还可以生两次以上。家中有猪,不但生产力旺盛,更象征着百子千孙,子孙绵绵。
3. 汉字能跨越空间时间的阻隔
汉字的稳定性最高,而拼音文字,随着语言不断在变迁,它的文字也在不断的变迁。所以现在英国大学生,已经很难看懂三百年前的莎士比亚,而中国的小学生却能对一千多年前的唐诗朗朗上口。一九一一年思想家梁启超,来到日据时代的台湾,访问抗日文学家林献堂,启发林献堂以文化抗日的思想。他们一个说广东话,一个说台湾话,但两人相见甚欢,毫无阻隔,因为他们是用汉字笔谈,所以汉字的这个特色,使他成为化解隔阂的和平使者。
4. 汉字本身就是一个艺术品
汉字在不同的时代,有不同书写形式,有的稳如泰山,有的龙飞凤舞,再加上历代无数书法家的努力经营,汉字的书法,已成为纯粹的艺术品,在日本,书法就被尊称为“书道”。
5. 汉字蕴藏无限的宝藏
汉字是中华文化的桥梁,汉字承载着博大精深的五千年文化,走进汉字,你才能走进中华文化的堂奥。在这里,你可以聆听至圣先师的谆谆教诲。如果喜欢新奇,也可以听听“白马非马”的百家争鸣;喜欢文学,你可以分享屈原的孤独。在几万首的唐诗宋词中,总可以找到你的知音。既像科学又像哲学的中医,既神秘又迷人的天文知识,丰富不亚于今天……,走进汉字,绝对让你满载而归。
6. 汉字的变迁反映时代的思潮
汉字从商朝的甲骨文,到今天的楷书,几经变化,字型笔划有的变胖、有的变瘦、变繁、变简,在在反映出不同时代的不同思潮。 正反应出周朝人重视文采礼仪的要求。秦朝力行“车同轨,书同文”。禁止各国有自己的文字,以秦之“小篆”为标准,正反应秦朝的中央集权,统一思想,讲究效率的精神。隶书的出现,则反映出秦朝的严刑峻法。法多,犯法的人也多,官吏管理隶卒,文书频繁往来,为求快速书写字,而有隶书。到了汉、唐二代,中华文化充分发展,文治武功盛极一时,四方远来朝贡,文学艺术,科学技艺也都登峰造极。此时,方方正正,稳重大方的楷书,正是泱泱大国之风的展现。楷书从唐代定型后,到今天已有一千年。虽然俗字、简字、变体字,仍不断产生,简化虽是潮流,但从整体来看,楷书实际简化的极少,因为汉字历经三千多年的演变,考验已经成熟,接近尽善尽美了。“楷”就是“端正”、“楷模”的意思,所以“楷书”也叫“正书”。因此楷书再简下去,就要伤害到汉字的精华了。
斯大林靠什么击败希特勒香港《动向》杂志2005年6月号刊登了 刘晓波的文章《暴君斯大林为何向上帝祈祷?》,其中披露了二战期间一震撼性内幕,颇引人深思。(故事见以下【 】内) 【斯大林万万没想到,当他在与希特勒合作中得到他想霸占的东西后,希特勒居然在收拾欧洲的同时,突然对苏联发动闪电战攻击。对希特勒挥师东进苏联,斯大林先是不相信这是真的,之后的一段时间内,他陷入了措手不及、惊恐万状和沮丧颓唐之中。1941年6月22日,基辅遭到德国飞机的轰炸,宣布德苏战争正式开始,斯大林却没有在德国入侵的第一时间出现在苏联公众面前,而是神秘地消失了。 正是从在他神秘消失的那几天里,这位曾经是东正教教会学生的斯大林,这位参加布尔什维克后继承了列宁的无神论衣钵的红色领袖,这位在残酷的屠杀中登上权力巅峰的无神论暴君,曾经企图在苏联的土地上彻底消灭上帝。突然,战争来了,那个像他一样的暴君气势汹汹且势如破竹地向他猛扑过来。当他在慌乱沮丧之中听到东正教的大牧首安季奥希斯基发表告教徒书,号召教徒们担负起拯救俄罗斯的神圣使命之时,他忽然茅舍顿开,想到了上帝,想到大牧首,想到了俄罗斯东正教。
他命令朱可夫找来总参谋长沙波尼科夫来谈谈。此人曾是沙皇军队的上校,在战争开始的前几天,他与斯大林的关系极为密切。正是从沙波尼科夫口中,斯大林了解到一件震撼整个东正教的大事。
希特勒入侵苏联的军事行动刚刚开始,黎巴嫩山区都主教伊利亚就把自己关在地下的石室里,不吃不喝,长跪在地,祈求圣母保佑俄罗斯。虔诚的祈祷使这位都逐渐看到了奇迹。他在给俄国教区各位首领的一封信中谈到这一奇迹:在他祈祷了三天三夜之后,圣母在一团火光中显灵了,向他启示了上帝的旨意──全俄罗斯的教堂和修道院都要开放,释放所有被关在监狱中的神父。列宁格勒不能放弃。快把喀山圣母像请来,抬着圣像绕城一周;然后,再把圣像请到莫斯科,在那里举行庄严的祈祷仪式;在把圣像请到斯大林格勒……
对于杀人不眨眼的暴君来说,这遥远的天启是否让他想到童年时代的教会,谁也无法知道。但他的幕僚们、苏共党员们和全体苏联人吃惊地发现,他们的人间沙皇突然与上帝和解了,他要完成圣母向伊利亚显圣的意愿。
在战争开始后的一周半后的7月1日,斯大林才回到克林姆林宫;7月3日,苏联公众才通过广播听见斯大林宣读“告人民书”的声音。与此同时,斯大林发布命令:释放被关押在集中营的神父门,同时开放了遍布俄罗斯的约两万座教堂和修道院,包括早已被关闭的著名的基辅山洞修道院和圣三一谢尔盖大修道院。最让人们新奇的是:在被德国军队围困多日、淹淹待毙的列宁格勒,象征着无限神力的喀山圣母像真的被抬了出来,以十字架为先导的宗教队伍高擎着圣母像在城市中走过。之后,圣母像有被送到莫斯科,再送到被德军围困斯大林格勒。最为神奇的是,这三座俄罗斯最重要的城市最终没有落入侵略军之手。】
当然,这位世界共产党党魁出于共产党的本性使然,在反德战争胜利后,“就再也想不起上帝了”,文章说,“战时和战后,斯大林就是如此机会主义地戏耍上帝,战时向上帝祈祷,战后便对内大开杀戒”了。
然而,报应是可怕的,斯大林死后,苏联共产党对其及其同党进行了残酷的政治清算,斯大林的尸体被从红场公墓中挖出烧掉。更有“高人”看见斯大林死后,灵魂直下无间地狱。
人似乎总是要在灾难降临时才能恢复起对神的记忆,一旦困难危险过去,“就再也想不起上帝了”。然而,神却不是因为人的记忆而存在!“善恶有报”也不是简单地用来专门讨好或诅咒对方的一句“俗语”! |
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大穹 |
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